Tipos de estrofas: tabla con su medida, su rima y un ejemplo
Una estrofa es un grupo de versos con medida y rima fijas que se repite en el poema; se reconoce por el número de versos, su medida y su esquema de rima.
Apartados del tema (7)
Qué es una estrofa y cómo se reconoce
Una estrofa es un grupo de versos que se repite a lo largo de un poema con el mismo número de versos, la misma medida y la misma combinación de rimas. Algunos poemas no se dividen en estrofas, sino que son una serie de versos (el romance, la silva) o una composición fija (el soneto).
Para saber qué estrofa es, se hacen tres preguntas: cuántos versos tiene; cuántas sílabas tiene cada verso (arte menor, hasta ocho; arte mayor, nueve o más); y cómo riman, en consonante o en asonante, con su esquema de letras. La redondilla y el cuarteto riman igual (abrazada: el primero con el cuarto y el segundo con el tercero), y lo que los distingue es la medida: octosílabos en la redondilla, endecasílabos en el cuarteto.
Hombres necios, que acusáis8 a
«Hombres necios, que acusáis»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: Hom, bres, ne, cios, que a, cu, sáis. Sinalefa: «que» con «a». Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
a la mujer sin razón,8 b
«a la mujer sin razón,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: a, la, mu, jer, sin, ra, zón. Final agudo, se suma una sílaba. Rima b.
sin ver que sois la ocasión8 b
«sin ver que sois la ocasión»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: sin, ver, que, sois, la o, ca, sión. Sinalefa: «la» con «o». Final agudo, se suma una sílaba. Rima b.
de lo mismo que culpáis;8 a
«de lo mismo que culpáis;»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: de, lo, mis, mo, que, cul, páis. Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
Sor Juana Inés de la Cruz, redondillas «A los hombres». Redondilla: abba.
Tabla de las estrofas
Las estrofas y las composiciones que más se estudian en la ESO, con un ejemplo de dominio público de cada una (medido verso a verso en las fichas y en el contador de sílabas).
Estrofas de la métrica española
Pareado
- Versos y medida
- 2 de cualquier medida
- Rima
- AA / aa, consonante o asonante
- Ejemplo
- Félix María de Samaniego: «No anheles impaciente el bien futuro…»
Terceto
- Versos y medida
- 3 de arte mayor (11)
- Rima
- ABA, consonante
- Ejemplo
- Francisco de Quevedo: «Alma, a quien todo un Dios prisión ha sido…» (primer terceto)
Cuarteto
- Versos y medida
- 4 de arte mayor (11)
- Rima
- ABBA, consonante
- Ejemplo
- Francisco de Quevedo: «Miré los muros de la patria mía…» (primer cuarteto)
Serventesio
- Versos y medida
- 4 de arte mayor
- Rima
- ABAB, consonante
- Ejemplo
- Rubén Darío: «¡Juventud, divino tesoro…!»
Redondilla
- Versos y medida
- 4 de arte menor (8)
- Rima
- abba, consonante
- Ejemplo
- Sor Juana Inés de la Cruz: «Hombres necios, que acusáis…»
Cuarteta
- Versos y medida
- 4 de arte menor (8)
- Rima
- abab, consonante
- Ejemplo
- José Martí: «Yo soy un hombre sincero…»
Copla
- Versos y medida
- 4 de arte menor (8)
- Rima
- -a-a, asonante en los pares
- Ejemplo
- Rosalía de Castro: «Yo las amo, yo las oigo…»
Cuaderna vía
- Versos y medida
- 4 de 14 (7 + 7)
- Rima
- AAAA, consonante, la misma en los cuatro
- Ejemplo
- Gonzalo de Berceo: «Amigos e vasallos de Dios omnipotent…»
Quintilla
- Versos y medida
- 5 de arte menor (8)
- Rima
- ababa, abaab…, consonante
- Ejemplo
- Nicolás Fernández de Moratín: «Madrid, castillo famoso…»
Lira
- Versos y medida
- 5 de 7 y 11
- Rima
- 7a 11B 7a 7b 11B, consonante
- Ejemplo
- Garcilaso de la Vega: «Si de mi baja lira…»
Copla de pie quebrado (manriqueña)
- Versos y medida
- 6 de 8 y 4
- Rima
- 8a 8b 4c 8a 8b 4c, consonante
- Ejemplo
- Jorge Manrique: «Recuerde el alma dormida…»
Octava real
- Versos y medida
- 8 de 11
- Rima
- ABABABCC, consonante
- Ejemplo
- Alonso de Ercilla: «No las damas, amor, no gentilezas…»
Octavilla
- Versos y medida
- 8 de arte menor (8)
- Rima
- -aab-ccb, abbcdeec…, consonante
- Ejemplo
- José de Espronceda: «Con diez cañones por banda…»
Décima (espinela)
- Versos y medida
- 10 de 8
- Rima
- abbaaccddc, consonante
- Ejemplo
- Pedro Calderón de la Barca: «Es verdad; pues reprimamos…»
Soneto
- Versos y medida
- 14 de 11 (y 14 en el modernismo)
- Rima
- ABBA ABBA CDC DCD (o CDE CDE), consonante
- Ejemplo
- Garcilaso de la Vega: «En tanto que de rosa y azucena…»
Romance
- Versos y medida
- Serie de 8
- Rima
- -a-a-a…, asonante en los pares
- Ejemplo
- Anónimo: «Por el mes era de mayo…»
Tercetos encadenados
- Versos y medida
- Serie (3 + 3 + … + 1) de 11
- Rima
- ABA BCB CDC … YZY Z, consonante
- Ejemplo
- Francisco de Quevedo: «No he de callar, por más que con el dedo…»
Estrofas de dos y tres versos: el pareado y el terceto
El pareado son dos versos que riman entre sí, de cualquier medida: es la forma de los refranes y de muchas moralejas, y cierra la octava real. El terceto son tres endecasílabos con rima ABA: dos tercetos cierran el soneto y, encadenados (ABA BCB CDC…), forman las epístolas y las elegías del Siglo de Oro.
Samaniego remata «La lechera» con un pareado de endecasílabos: «No anheles impaciente el bien futuro / mira que ni el presente está seguro». Y Quevedo escribe en tercetos encadenados su Epístola satírica y censoria: el verso de en medio de cada terceto anuncia la rima de los extremos del siguiente, así que la cadena no se cierra hasta el final, donde un verso más, que rima con el de en medio del último terceto, la remata (…YZY Z).
No he de callar, por más que con el dedo,11 A
«No he de callar, por más que con el dedo,»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: No he, de, ca, llar, por, más, que, con, el, de, do. Sinalefa: «No» con «he». Final llano. Rima A.
ya tocando la boca, o ya la frente,11 B
«ya tocando la boca, o ya la frente,»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: ya, to, can, do, la, bo, ca o, ya, la, fren, te. Sinalefa: «ca» con «o». Final llano. Rima B.
silencio avises o amenaces miedo.11 A
«silencio avises o amenaces miedo.»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: si, len, cio a, vi, ses, o a, me, na, ces, mie, do. Sinalefas: «cio» con «a»; «o» con «a». Final llano. Rima A.
¿No ha de haber un espíritu valiente?11 B
«¿No ha de haber un espíritu valiente?»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: No ha, de ha, ber, un, es, pí, ri, tu, va, lien, te. Sinalefas: «No» con «ha»; «de» con «ha». Final llano. Rima B.
¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?11 C
«¿Siempre se ha de sentir lo que se dice?»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: Siem, pre, se ha, de, sen, tir, lo, que, se, di, ce. Sinalefa: «se» con «ha». Final llano. Rima C.
¿Nunca se ha de decir lo que se siente?11 B
«¿Nunca se ha de decir lo que se siente?»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: Nun, ca, se ha, de, de, cir, lo, que, se, sien, te. Sinalefa: «se» con «ha». Final llano. Rima B.
Hoy sin miedo que libre escandalice11 C
«Hoy sin miedo que libre escandalice»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: Hoy, sin, mie, do, que, li, bre es, can, da, li, ce. Sinalefa: «bre» con «es». Final llano. Rima C.
puede hablar el ingenio, asegurado11 D
«puede hablar el ingenio, asegurado»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: pue, de ha, blar, el, in, ge, nio a, se, gu, ra, do. Sinalefas: «de» con «ha»; «nio» con «a». Final llano. Rima D. D: su rima sigue en el terceto siguiente, que no está en el fragmento.
de que mayor poder le atemorice.11 C
«de que mayor poder le atemorice.»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: de, que, ma, yor, po, der, le a, te, mo, ri, ce. Sinalefa: «le» con «a». Final llano. Rima C.
Los tres primeros tercetos de la Epístola satírica y censoria, de Quevedo: ABA BCB CDC, y la cadena sigue (DED…).
Estrofas de cuatro versos: cuarteto, serventesio, redondilla, cuarteta y copla
Con cuatro versos hay cinco estrofas que conviene no confundir. En arte mayor, el cuarteto (ABBA, rima abrazada) y el serventesio (ABAB, rima cruzada). En octosílabos, la redondilla (abba) y la cuarteta (abab). Y la copla, de la canción popular: octosílabos con rima asonante en los pares y los impares sueltos (-a-a).
Mucho más antigua es la cuaderna vía del mester de clerecía (siglo XIII): cuatro alejandrinos con una sola rima consonante (AAAA). Se mide sin sinalefas, cada vocal en su sílaba. En los Milagros de Nuestra Señora de Berceo, «terrédeslo en cabo por bueno verament» tiene siete y siete: te-rré-des-lo-en-ca-bo, con «lo» y «en» separadas, y por-bue-no-ve-ra-ment, seis más una por el final agudo.
José Martí abre sus Versos sencillos con cuartetas: «Yo soy un hombre sincero» rima con «y antes de morirme, quiero», y el segundo verso con el cuarto.
Yo soy un hombre sincero8 a
«Yo soy un hombre sincero»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: Yo, soy, un, hom, bre, sin, ce, ro. Final llano. Rima a.
de donde crece la palma;8 b
«de donde crece la palma;»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: de, don, de, cre, ce, la, pal, ma. Final llano. Rima b.
y antes de morirme, quiero8 a
«y antes de morirme, quiero»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: y an, tes, de, mo, rir, me, quie, ro. Sinalefa: «y» con «an». Final llano. Rima a.
echar mis versos del alma.8 b
«echar mis versos del alma.»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: e, char, mis, ver, sos, del, al, ma. Final llano. Rima b.
José Martí, «Versos sencillos», I. Cuarteta: abab.
Estrofas de cinco y seis versos: quintilla, lira y copla manriqueña
La quintilla son cinco octosílabos con dos rimas, sin ningún verso suelto, sin tres versos seguidos con la misma rima y sin pareado al final (en arte mayor se llama quinteto). Nicolás Fernández de Moratín cuenta en quintillas su «Fiesta de toros en Madrid»: «Madrid, castillo famoso», «arde en fiestas en su coso» y «por ser el natal dichoso» comparten la rima en -oso (abaab).
La lira combina heptasílabos y endecasílabos (7a 11B 7a 7b 11B): la trajo de Italia Garcilaso, y su nombre sale del primer verso de su Canción V, «Si de mi baja lira»; la usaron después Fray Luis de León y San Juan de la Cruz.
La copla de pie quebrado alterna octosílabos y un verso corto, de cuatro sílabas: es la de las Coplas de Jorge Manrique, donde «contemplando» es el pie quebrado.
Recuerde el alma dormida,8 a
«Recuerde el alma dormida,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: Re, cuer, de el, al, ma, dor, mi, da. Sinalefa: «de» con «el». Final llano. Rima a.
avive el seso y despierte8 b
«avive el seso y despierte»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: a, vi, ve el, se, so y, des, pier, te. Sinalefas: «ve» con «el»; «so» con «y». Final llano. Rima b.
contemplando4 c
«contemplando»: 4 sílabas métricas, tetrasílabo. Sílabas: con, tem, plan, do. Final llano. Rima c.
cómo se pasa la vida,8 a
«cómo se pasa la vida,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: có, mo, se, pa, sa, la, vi, da. Final llano. Rima a.
cómo se viene la muerte8 b
«cómo se viene la muerte»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: có, mo, se, vie, ne, la, muer, te. Final llano. Rima b.
tan callando:4 c
«tan callando:»: 4 sílabas métricas, tetrasílabo. Sílabas: tan, ca, llan, do. Final llano. Rima c.
Jorge Manrique, «Coplas por la muerte de su padre», I-III. Copla de pie quebrado (manriqueña): abcabc.
Estrofas de ocho y diez versos: octava real y décima
La octava real son ocho endecasílabos con tres rimas cruzadas y un pareado final (ABABABCC). Es la estrofa de la épica culta: Alonso de Ercilla la usa en La Araucana, que empieza «No las damas, amor, no gentilezas».
La décima o espinela son diez octosílabos con la rima abbaaccddc. Calderón la elige para los monólogos de La vida es sueño, como el de Segismundo al final de la segunda jornada.
No las damas, amor, no gentilezas11 A
«No las damas, amor, no gentilezas»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: No, las, da, mas, a, mor, no, gen, ti, le, zas. Final llano. Rima A.
de caballeros canto enamorados,11 B
«de caballeros canto enamorados,»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: de, ca, ba, lle, ros, can, to e, na, mo, ra, dos. Sinalefa: «to» con «e». Final llano. Rima B.
ni las muestras, regalos y ternezas11 A
«ni las muestras, regalos y ternezas»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: ni, las, mues, tras, re, ga, los, y, ter, ne, zas. Final llano. Rima A.
de amorosos afectos y cuidados;11 B
«de amorosos afectos y cuidados;»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: de a, mo, ro, sos, a, fec, tos, y, cui, da, dos. Sinalefa: «de» con «a». Final llano. Rima B.
mas el valor, los hechos, las proezas11 A
«mas el valor, los hechos, las proezas»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: mas, el, va, lor, los, he, chos, las, pro, e, zas. Final llano. Rima A.
de aquellos españoles esforzados,11 B
«de aquellos españoles esforzados,»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: de a, que, llos, es, pa, ño, les, es, for, za, dos. Sinalefa: «de» con «a». Final llano. Rima B.
que a la cerviz de Arauco no domada11 C
«que a la cerviz de Arauco no domada»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: que a, la, cer, viz, de A, rau, co, no, do, ma, da. Sinalefas: «que» con «a»; «de» con «A». Final llano. Rima C.
pusieron duro yugo por la espada.11 C
«pusieron duro yugo por la espada.»: 11 sílabas métricas, endecasílabo. Sílabas: pu, sie, ron, du, ro, yu, go, por, la es, pa, da. Sinalefa: «la» con «es». Final llano. Rima C.
Alonso de Ercilla, «La Araucana», canto I. Octava real: ABABABCC.
Poemas sin estrofas: el romance y la silva
El romance es una serie de octosílabos de longitud libre en la que todos los versos pares riman en asonante con la misma vocal (o las mismas dos) y los impares quedan sueltos. Es la forma del romancero viejo, que se cantaba y se transmitía de memoria, y volvió con fuerza en el Romanticismo.
La silva mezcla heptasílabos y endecasílabos con libertad, con rima consonante también libre y algún verso suelto: no hay dos silvas con el mismo dibujo. Es la forma de las Soledades de Góngora.
Por el mes era de mayo,8
«Por el mes era de mayo,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: Por, el, mes, e, ra, de, ma, yo. Final llano. Sin rima.
cuando hace la calor,8 a
«cuando hace la calor,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: cuan, do, ha, ce, la, ca, lor. Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
cuando canta la calandria,8
«cuando canta la calandria,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: cuan, do, can, ta, la, ca, lan, dria. Final llano. Sin rima.
y responde el ruiseñor,8 a
«y responde el ruiseñor,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: y, res, pon, de el, rui, se, ñor. Sinalefa: «de» con «el». Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
cuando los enamorados8
«cuando los enamorados»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: cuan, do, los, e, na, mo, ra, dos. Final llano. Sin rima.
van a servir al amor,8 a
«van a servir al amor,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: van, a, ser, vir, al, a, mor. Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
sino yo triste, cuitado,8
«sino yo triste, cuitado,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: si, no, yo, tris, te, cui, ta, do. Final llano. Sin rima.
que vivo en esta prisión,8 a
«que vivo en esta prisión,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: que, vi, vo en, es, ta, pri, sión. Sinalefa: «vo» con «en». Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
que ni sé cuándo es de día,8
«que ni sé cuándo es de día,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: que, ni, sé, cuán, do es, de, dí, a. Sinalefa: «do» con «es». Final llano. Sin rima.
ni cuándo las noches son,8 a
«ni cuándo las noches son,»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: ni, cuán, do, las, no, ches, son. Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
sino por una avecilla8
«sino por una avecilla»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: si, no, por, u, na a, ve, ci, lla. Sinalefa: «na» con «a». Final llano. Sin rima.
que me cantaba al albor:8 a
«que me cantaba al albor:»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: que, me, can, ta, ba al, al, bor. Sinalefa: «ba» con «al». Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
matómela un ballestero;8
«matómela un ballestero;»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: ma, tó, me, la un, ba, lles, te, ro. Sinalefa: «la» con «un». Final llano. Sin rima.
¡dele Dios mal galardón!8 a
«¡dele Dios mal galardón!»: 8 sílabas métricas, octosílabo. Sílabas: de, le, Dios, mal, ga, lar, dón. Final agudo, se suma una sílaba. Rima a.
Anónimo, «Romance del prisionero». Romance: -a-a-a-a-a-a-a.
Ejemplos resueltos paso a paso
Ejemplo 1: Analiza la métrica de esta estrofa de Sor Juana Inés de la Cruz (redondillas «A los hombres»): «Hombres necios, que acusáis…»
- Medida: todos tienen 8 sílabas (octosílabos, de arte menor): 8, 8, 8, 8.
- Rima: a: consonante en -áis; b: consonante en -ón.
- Esquema: 8a 8b 8b 8a.
Solución Estrofa: redondilla. El cuarteto en octosílabos: rima abrazada. Es la estrofa de buena parte del teatro del Siglo de Oro y del romántico.
Ejemplo 2: Analiza la métrica de esta estrofa de Fray Luis de León («Vida retirada»): «Que no le enturbia el pecho…»
- Medida: versos de 7 y 11 sílabas: 7, 11, 7, 7, 11.
- Rima: a: consonante en -echo; B/b: consonante en -ado.
- Esquema: 7a 11B 7a 7b 11B.
Solución Estrofa: lira. Heptasílabos y endecasílabos en ese orden, con dos rimas. La trajo Garcilaso y la llevaron a la cima Fray Luis de León y San Juan de la Cruz.
Ejemplo 3: Analiza la métrica de estos versos de Pedro Calderón de la Barca («La vida es sueño», jornada II, monólogo de Segismundo): «Es verdad; pues reprimamos…»
- Medida: todos tienen 8 sílabas (octosílabos, de arte menor): 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8, 8.
- Rima: a: consonante en -amos; b: consonante en -ón; c: consonante en -ar; d: consonante en -eña.
- Esquema: 8a 8b 8b 8a 8a 8c 8c 8d 8d 8c.
Solución Estrofa: décima (espinela). Diez octosílabos con esa rima, fijada por Vicente Espinel. El teatro del Siglo de Oro la usa mucho en los monólogos.
Errores frecuentes
- Confundir el cuarteto (abrazada, ABBA) con el serventesio (cruzada, ABAB), o la redondilla con la cuarteta.
- Escribir en mayúscula la rima de los versos de arte menor: mayúsculas de nueve sílabas en adelante, minúsculas hasta ocho.
- Buscar estrofas en un romance: es una serie de versos sin estrofas, con la misma asonancia en todos los pares.
- Llamar quintilla a cualquier estrofa de cinco versos: no puede tener versos sueltos, ni tres rimas seguidas iguales, ni un pareado al final.
- Olvidar el pie quebrado al medir la copla manriqueña: el verso corto tiene cuatro sílabas (a veces cinco, si se une con el anterior).
Ponte a prueba
Cinco preguntas rápidas. Al elegir una respuesta ves si es correcta y por qué.
Ejercicios de tipos de estrofas para imprimir
Elige el nivel y el número de ejercicios: cada versión sale distinta y, con «Soluciones» marcado, lleva el solucionario en las últimas páginas. PDF en A4 o Carta y Word para editar.
Paso 1: Personaliza
Más opciones (estrofas que pueden salir, recuadro «Recuerda» con las reglas, línea para el nombre y la fecha, título)
Paso 2: Revisa y descarga
Más acciones (imprimir, proyectar, enlace, guardar, PNG)
Para incluir la página visible en una presentación o compartirla como imagen.
En qué cursos se ve
En España:
- Lengua Castellana y Literatura de 1.º de ESO
- Lengua Castellana y Literatura de 2.º de ESO
- Lengua Castellana y Literatura de 3.º de ESO
- Lengua Castellana y Literatura de 4.º de ESO
La Orden EFP/754/2022 no nombra las estrofas: entran en los elementos del género literario que se piden en los cuatro cursos. Lo habitual es ver en 1.º y 2.º las estrofas de cuatro versos, el romance y la forma del soneto, y en 3.º y 4.º, con los autores de cada época, la lira, la octava real, la décima, la silva y el comentario del soneto. Tu comunidad autónoma puede ordenarlo de otra forma: consulta la programación de tu centro.
Este tema sigue el currículo de España. En México, la gramática, la ortografía y la literatura se trabajan en Español, del campo formativo Lenguajes de la secundaria (fase 6 de la Nueva Escuela Mexicana), y en el bachillerato, en Lengua y Comunicación.
Para repasarlo en verano o antes de un examen, está en el cuadernillo de repaso de Lengua de 2.º de ESO, en el cuadernillo de repaso de Lengua de 3.º de ESO y en el cuadernillo de repaso de Lengua de 4.º de ESO, con sus soluciones.
Qué trabaja según el currículo
Elementos del currículo que se trabajan en este tema, con el texto literal de la norma.
Lengua Castellana y Literatura · Educación Secundaria Obligatoria, 1.º y 2.º
Ver competencias, criterios y saberes · Lengua Castellana y Literatura, Educación Secundaria Obligatoria, 1.º y 2.º
Saberes básicos · Lengua Castellana y Literatura, Educación Secundaria Obligatoria, 1.º y 2.º
C. Educación literaria
- Lectura guiada: Relación entre los elementos constitutivos del género literario y la construcción del sentido de la obra. Análisis básico del valor de los recursos expresivos y de sus efectos en la recepción.
Fuente: RD 217/2022, enseñanzas mínimas estatales.
Lengua Castellana y Literatura · Educación Secundaria Obligatoria, 3.º y 4.º
Ver competencias, criterios y saberes · Lengua Castellana y Literatura, Educación Secundaria Obligatoria, 3.º y 4.º
Saberes básicos · Lengua Castellana y Literatura, Educación Secundaria Obligatoria, 3.º y 4.º
C. Educación literaria
- Lectura guiada: Relación entre los elementos constitutivos del género literario y la construcción del sentido de la obra. Efectos de sus recursos expresivos en la recepción.
Fuente: RD 217/2022, enseñanzas mínimas estatales.
¿Has visto un error?AvísanosRegistro de correcciones
Fuentes (20)
- Félix María de Samaniego, fábula «La lechera»: texto de Fábulas de Samaniego, ed. de Miguel de Toro Gómez, París, Armand Colin, 1902, libro II, fábula II, p. 41, cotejado con Félix María de Samaniego, Fábulas en verso castellano para el uso del Real Seminario Bascongado, I, Valencia, Benito Monfort, 1781, p. 47 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Francisco de Quevedo, soneto «Amor constante más allá de la muerte»: texto de Obras de Don Francisco de Quevedo Villegas. Poesías, ed. de Florencio Janer, t. III (Biblioteca de Autores Españoles, 69), Madrid, Rivadeneyra, 1877, p. 78, cotejado con Quevedo, El Parnaso español, ed. de José Antonio González de Salas, Madrid, Melchor Sánchez, 1668, p. 190 (Erato, soneto XXXI) (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Francisco de Quevedo, soneto «Miré los muros de la patria mía»: texto de Obras de Don Francisco de Quevedo Villegas. Poesías, ed. de Florencio Janer, t. III (Biblioteca de Autores Españoles, 69), Madrid, Rivadeneyra, 1877, p. 26, cotejado con Quevedo, El Parnaso español, ed. de González de Salas, Madrid, 1668, p. 62 (Polimnia, soneto LXVIII); M. Menéndez y Pelayo, Las cien mejores poesías, Madrid, 1910, p. 142 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Rubén Darío, «Canción de otoño en primavera»: texto de Rubén Darío, Obras escogidas, II: Poesías, Madrid, Sucesores de Hernando, 1910, p. 134, cotejado con Rubén Darío, Cantos de vida y esperanza (Obras completas, VII), Madrid, Mundo Latino, 1918, p. 117 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Sor Juana Inés de la Cruz, redondillas «A los hombres»: texto de Obras selectas de la célebre monja de Méjico Sor Juana Inés de la Cruz, ed. de Juan León Mera, Quito, Imprenta Nacional, 1873, «Redondillas», I, cotejado con Inundación castálida, Madrid, Juan García Infanzón, 1689, p. 85; Elías de Molins (ed.), Poesías escogidas, Madrid, 1901, p. 220 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- José Martí, Versos sencillos, I: texto de José Martí, Poesías (Colección de libros cubanos, XI), prólogo de Juan Marinello, La Habana, Cultural, 1927, Versos sencillos, I, cotejado con J. M. Chacón y Calvo (sel.), Las cien mejores poesías cubanas, Madrid, Reus, 1922, p. 259 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Rosalía de Castro, «Las campanas»: texto de Rosalía de Castro, En las orillas del Sar, 1.ª ed., Madrid, Ricardo Fé, 1884, p. [141] (facsímil en Wikimedia Commons, ejemplar de la Real Academia Galega), cotejado con Obras completas de Rosalía de Castro, I: En las orillas del Sar, prólogo de Manuel Murguía, Madrid, Pueyo, 1909, p. 137 (Wikisource, páginas corregidas) (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Gonzalo de Berceo, Milagros de Nuestra Señora, introducción: texto de Gonzalo de Berceo, Milagros de Nuestra Señora, ed. de Antonio G. Solalinde, Madrid, La Lectura (Clásicos Castellanos), 1922, coplas 1 y 2, p. 1, cotejado con M. Menéndez y Pelayo, Antología de poetas líricos castellanos, I, Madrid, Viuda de Hernando, 1890 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Nicolás Fernández de Moratín, «Fiesta de toros en Madrid»: texto de M. Menéndez y Pelayo (sel.), Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua castellana, 3.ª ed., Madrid, Victoriano Suárez, 1910, n.º 62, p. 151, cotejado con Obras póstumas de D. Nicolás Fernández de Moratín, Barcelona, viuda de Roca, 1821, pp. 78-79 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Garcilaso de la Vega, «Oda a la flor de Gnido», canción V: texto de Garcilaso de la Vega, Poesías, Madrid, Calpe, 1919, p. 142 (facsímil en Wikimedia Commons), cotejado con Garcilaso, Obras, ed. de T. Navarro Tomás, 1911, pp. 197-198; Obras de Garci Lasso de la Vega con anotaciones de Fernando de Herrera, Sevilla, 1580; M. Menéndez y Pelayo, Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua castellana, Madrid, 1910, pp. 42-43 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Jorge Manrique, Coplas por la muerte de su padre, I-III: texto de M. Menéndez y Pelayo (selección), Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua castellana, Madrid, Victoriano Suárez, 1910, pp. 2-3, cotejado con Jorge Manrique, Coplas por la muerte de su padre, ed. crítica de R. Foulché-Delbosc, Barcelona y Madrid, 1902, pp. 1-3 (Wikisource, páginas validadas) (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Alonso de Ercilla, La Araucana, canto I: texto de Poemas épicos, t. I (Biblioteca de Autores Españoles, 17), ed. de Cayetano Rosell, Madrid, Rivadeneyra, 1851, canto I, cotejado con Primera, segunda y tercera partes de la Araucana de don Alonso de Ercilla y Çúñiga, Madrid, Pedro Madrigal, 1590, canto I (consulta: 15 de octubre de 2026).
- José de Espronceda, «Canción del pirata»: texto de Poesías de don José de Espronceda, 2.ª ed., Madrid, Imprenta de Antonio Yenes, 1846, pp. 101-102, cotejado con Poesías de D. José de Espronceda, 1.ª ed., Madrid, Yenes, 1840, pp. 103-104; El Artista, t. I, Madrid, 1835, p. 43 (el ejemplar de archive.org está catalogado como «v. 3», pero su índice es el «del tomo primero»); la primera edición del libro (1840), que es la del tema del Romanticismo, lee «en todo el mar conocido» (v. 7); las dos lecturas son octosílabos (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Pedro Calderón de la Barca, La vida es sueño, jornada II, monólogo de Segismundo: texto de Teatro selecto de Calderón de la Barca, con estudio de Marcelino Menéndez Pelayo, t. I, Madrid, Luis Navarro, 1881, pp. 76-77 (jornada II, escena XIX), cotejado con Comedias de Don Pedro Calderón de la Barca, ed. de Juan Eugenio Hartzenbusch, t. I (Biblioteca de Autores Españoles, 7), 2.ª ed., Madrid, Rivadeneyra, 1851, p. 13; M. A. Buchanan (ed.), La vida es sueño (texto de 1636), Toronto, 1909, pp. 62-63 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Garcilaso de la Vega, soneto XXIII: texto de Garcilaso de la Vega, Poesías, Madrid, Calpe (Tipográfica Renovación), 1919, p. 159 (Wikisource, página corregida), cotejado con Garcilaso, Obras, ed. de Tomás Navarro Tomás, Madrid, La Lectura (Clásicos Castellanos, 3), 1911, p. 231; otras ediciones leen «enciende al corazón» (v. 4) y «cuello, blanco, enhiesto» (v. 7), como la de Fernando de Herrera (Sevilla, 1580), que es la del tema del Renacimiento; las dos lecturas tienen once sílabas (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Anónimo, «Romance del prisionero»: texto de F. J. Wolf y C. Hofmann (eds.), Primavera y flor de romances, t. II, Berlín, A. Asher, 1856, pp. 16-17, n.º 114 a, cotejado con Cancionero de romances impreso en Amberes sin año (Martín Nucio, h. 1547-1548), facsímil, Madrid, 1914, fol. 251 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Francisco de Quevedo, Epístola satírica y censoria: texto de M. Menéndez y Pelayo (sel.), Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua castellana, 3.ª ed., Madrid, Victoriano Suárez, 1910, n.º 54, pp. 134-135, cotejado con Obras de don Francisco de Quevedo Villegas, III (Biblioteca de Autores Españoles, LXIX), Madrid, Rivadeneyra (consulta: 15 de octubre de 2026).
- Fray Luis de León, «Vida retirada»: texto de M. Menéndez y Pelayo (selección), Las cien mejores poesías (líricas) de la lengua castellana, Madrid, Victoriano Suárez, 1910, pp. 46-47, cotejado con Fray Luis de León, Obras propias y traducciones, publicadas por Francisco de Quevedo, Milán, Phelippe Ghisolfi, 1631, p. 1 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- José Zorrilla, Don Juan Tenorio, primera parte, acto IV: texto de José Zorrilla, Don Juan Tenorio. Drama religioso-fantástico en dos partes, Madrid, Repullés, 1844, p. 78 (primera parte, acto IV, escena III; facsímil en Wikimedia Commons), cotejado con José Zorrilla, Don Juan Tenorio, Madrid, Sucesores de Rivadeneyra (Galería Dramática), 1905, p. 74 (consulta: 15 de octubre de 2026).
- José Zorrilla, Don Juan Tenorio, primera parte, acto IV: texto de José Zorrilla, Don Juan Tenorio, Madrid, Repullés, 1844, p. 78 (primera parte, acto IV, escena III; facsímil en Wikimedia Commons), cotejado con José Zorrilla, Don Juan Tenorio, Madrid, Sucesores de Rivadeneyra (Galería Dramática), 1905, p. 74 (consulta: 15 de octubre de 2026).
Sigue con la Lengua Castellana y Literatura
Métrica
1.º a 4.º de ESOSecundaria en México
La métrica estudia la medida de los versos, su rima y las estrofas: un verso se mide por sus sílabas métricas, que no siempre coinciden con las de las palabras.
Herramienta: Contador de sílabas
El soneto
2.º a 4.º de ESO
El soneto es un poema de catorce endecasílabos: dos cuartetos con las mismas rimas (ABBA ABBA) y dos tercetos con otras dos o tres.
Herramienta: Contador de sílabas
Comentario de texto
3.º y 4.º de ESO y 1.º y 2.º de BachilleratoSecundaria en México
Comentar un texto es explicar qué dice, cómo lo dice y por qué lo dice así: se localiza, se busca el tema, se divide en partes, se analiza la forma y se valora.
Herramienta: Contador de sílabas